極簡(jiǎn)主義流行已經(jīng)有幾年了，從國外頂級大師的詩(shī)意極簡(jiǎn)，到國內知名設計師的極簡(jiǎn)風(fēng)，業(yè)主們也開(kāi)始大愛(ài)極簡(jiǎn)設計。然后，但當大多數人蜂擁而至追逐形式上極簡(jiǎn)時(shí)，極簡(jiǎn)也就變了味道，極簡(jiǎn)在我看來(lái)是”簡(jiǎn)于形，而奢于心“，是對設計高度自信，更是對生活的詮釋?zhuān)敲词鞘裁醋寴O簡(jiǎn)風(fēng)變得不那么高級了呢？
我們從下面幾個(gè)方面來(lái)解析當下的極簡(jiǎn)主義
01.被誤解的極簡(jiǎn)主義
02.極簡(jiǎn)主義的精髓
03.極簡(jiǎn)是一種生活態(tài)度
01.
被誤解的極簡(jiǎn)主義
很多人提到極簡(jiǎn)都會(huì )質(zhì)疑，這么簡(jiǎn)單不讓人感到廉價(jià)嗎？
其實(shí)不然，極簡(jiǎn)主義不是貧窮和節儉的象征。反而它是一種極奢，是簡(jiǎn)約到極致的體現。
極簡(jiǎn)對設計，對施工工藝提出更高的要求，無(wú)石膏線(xiàn)，無(wú)踢腳線(xiàn)是最難的施工做法。
對燈光設計要求也極高，很少采用裝飾性燈具，線(xiàn)性光也要點(diǎn)到為止。
A
跑偏的斷舍離
極簡(jiǎn)并不等同于斷舍離。極簡(jiǎn)主義，少即是多，“少”，不是沒(méi)有，不是舍去一切，不是斷舍離，而是化繁為簡(jiǎn)的蛻變，是一個(gè)逐漸精簡(jiǎn)的過(guò)程。
斷舍離是絕對的”斷絕、舍棄、隔離“，而極簡(jiǎn)卻是在取其精華，去其糟粕。不是舍掉一切裝飾，而是在精簡(jiǎn)裝飾，只留下最經(jīng)典的部分，這也是極簡(jiǎn)主義之所以成為經(jīng)典的原因。
下面看幾個(gè)極端的例子
▲這夠不夠極簡(jiǎn)（我家床都不用了?。?/span>
▲這夠不夠極簡(jiǎn)（我是睡飄窗上的?。?/span>
極簡(jiǎn)的設計更能體現建筑本身特點(diǎn)，采用少量的裝飾，讓效果展現的更加完美。
B
商家與設計機構蹭熱度
其次，行業(yè)內很多商家和機構都在想辦法讓自己的產(chǎn)品和極簡(jiǎn)掛鉤，渾水摸魚(yú)。純色窗簾叫極簡(jiǎn)風(fēng)家居布藝、筒燈叫極簡(jiǎn)照明系統等等，導致人們對極簡(jiǎn)的誤解越來(lái)越深，對極簡(jiǎn)的定義也越來(lái)越模糊。
定制家具打著(zhù)極簡(jiǎn)的旗號，極力的推銷(xiāo)整體定制，更多的是在制造營(yíng)銷(xiāo)的噱頭，迎合客戶(hù)需求，對于工藝，他們并不具備制作極簡(jiǎn)主義家具的能力。
設計機構也在蹭著(zhù)極簡(jiǎn)的熱度，本來(lái)不擅長(cháng)極簡(jiǎn)主義的他們，突然也打起了“極簡(jiǎn)主義”的標簽，如：專(zhuān)注于極簡(jiǎn)的某某設計機構等等，引導業(yè)主認為極簡(jiǎn)更適合簡(jiǎn)單裝修，而且可以節約預算。其實(shí)極簡(jiǎn)中很多元素都是“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”，實(shí)用與美觀(guān)兼得，常用極窄邊框門(mén)，線(xiàn)性光源，極窄踢腳線(xiàn)看起來(lái)簡(jiǎn)約，逼格甚高，不過(guò)造價(jià)都是不低的。他們交付的成果，就難免有些“粗制濫造”之嫌了。
極簡(jiǎn)設計往往蘊含著(zhù)更多的功能與美學(xué)，如上圖可開(kāi)可合的櫥柜設計，讓空間既能保持整體性，又能滿(mǎn)足使用需求。
對建筑自身條件以及采光的尊重也是極簡(jiǎn)設計的一大重點(diǎn)，樸實(shí)無(wú)華的裝飾帶給人心曠神怡的感受。
C
別讓極簡(jiǎn)成了粗制濫造的理由
我們想要的極簡(jiǎn)，并不是形式上的極簡(jiǎn)，大多數設計師在追求形式上的極簡(jiǎn)，四白落地說(shuō)自己是極簡(jiǎn)，門(mén)板無(wú)拉手說(shuō)自己是極簡(jiǎn)，平頂裝幾個(gè)筒燈難道也算是極簡(jiǎn)？
畢加索名畫(huà)《公?！返耐懽冞^(guò)程
畢加索確實(shí)是畫(huà)了一個(gè)完整的牛，然后通過(guò)自己的意識去刪減，最后留下了幾筆線(xiàn)條。中間的一切過(guò)程都是思考的過(guò)程。把一個(gè)寫(xiě)實(shí)的具象化圖像，通過(guò)提取其中的有效信息，逐漸簡(jiǎn)化，最終獲得一個(gè)最簡(jiǎn)練的抽象化圖形。
這也是極簡(jiǎn)的道理，現在如果我給你看最后一頭牛，你會(huì )說(shuō)它是粗制濫造嗎？每個(gè)極簡(jiǎn)作品的背后都有設計師和工匠們的嘔心瀝血，最終呈現的或許是極致的簡(jiǎn)約，但是過(guò)程和細節一定都是精益求精。
色調柔和的極簡(jiǎn)風(fēng)格，簡(jiǎn)單的燈具搭配，空間協(xié)調，相得益彰。
02.
極簡(jiǎn)主義的精髓
既然要談極簡(jiǎn)主義，就不能不提到他的名字：約翰·帕森（John Pawson）素有現代建筑界“極簡(jiǎn)主義之父”之稱(chēng)。從上個(gè)世紀八十年代開(kāi)始，當奢侈華麗還是設計主流的時(shí)候，帕森卻已經(jīng)開(kāi)始致力于設計簡(jiǎn)潔而有力的空間。
▲約翰·帕森作品
極簡(jiǎn)主義是對過(guò)度消費和娛樂(lè )主義的否定，是減輕自身的物欲，追求極致簡(jiǎn)約的生活方式。極簡(jiǎn)風(fēng)格的裝修本身需要帶給居住者輕松自由的感覺(jué)，從視覺(jué)感受到開(kāi)闊，從心理感受到舍去一切繁雜的自由。同時(shí)極簡(jiǎn)對于收納也是自成一派。
極簡(jiǎn)主張“用最少的設計賦予空間無(wú)限想象”，“內心豐富的人才能接受家更簡(jiǎn)單”，這些都是在強調以人為本，極簡(jiǎn)風(fēng)設計一切從人的根本需求出發(fā)，刪減掉過(guò)分的裝飾，簡(jiǎn)約與實(shí)用并重，更符合快節奏時(shí)代下的生活需求。以簡(jiǎn)潔的表現手法，來(lái)滿(mǎn)足人們對空間環(huán)境，感性的、本能的和理性的需求，簡(jiǎn)約不失品位。
極簡(jiǎn)的家不意味著(zhù)不舒適，反而能使人得到身心的放松。恰到好處的極簡(jiǎn)是對生活的升華。這也是極簡(jiǎn)主義更深一層的含義，每個(gè)極簡(jiǎn)的家都是倦鳥(niǎo)歸來(lái)的巢，小船避風(fēng)的港，更是安放靈魂，洗滌塵世紛擾的精神居所。
03.
極簡(jiǎn)是一種生活態(tài)度
極簡(jiǎn)是喧嘩過(guò)后的理性回歸，快節奏的現代生活中，一個(gè)人的幸福程度，往往取決于多大程度上他可以擺脫對外部世界的依附。是人們緊張工作和浮躁社會(huì )背景下追求生活環(huán)境和滿(mǎn)足精神需求的必然。
極簡(jiǎn)主義是消費者購買(mǎi)行為向成熟理性的蛻變，當我們的物欲需求輕一些，對自己真正的認識多一些，你會(huì )發(fā)現，你想要東西自然就會(huì )少一些，而格調就會(huì )高一些。
極簡(jiǎn)主義生活是一種生活態(tài)度，一種價(jià)值取向，是開(kāi)放的、自由的，不是數字上的精準，更不是剝離生活樂(lè )趣，極簡(jiǎn)者最重要的是簡(jiǎn)化繁雜，回歸生活原有本質(zhì)。
